倾城之恋

事照搬上银幕, 没有太多个人解读在里面。_______从小说等文学作品的原创性和知名度来说, 又有 人坚持“四个尊重”, 即尊重原著的主要人物塑造和时代背景尊重原著的内 涵和艺术风格

附注： 不足：小说的对白看起来可能很自然, 但是在银幕上念起来却可能肉麻刺耳⋯电影最严重的讲对白花了太多时间, 使得剧情的交代和细节渲染都没有了时间, 使得本片经常给人播音剧的感觉, 却又不像播音剧那么清楚明白。

张爱玲小说中讲述《倾城之恋》, 是一个传统‘子佳人的讽刺剧, 原在

体现末日爱情观— 悲观的, 苍凉的人生。《倾城之恋》这部电影应该拍成一部讽刺喜剧, 一种俏皮的、充 满张式冷嘲热讽风格的市民剧

比如, 在浅水湾酒店的那一夜, 范柳原打电话给隔壁房间的白流苏, 说 起诗经》里的一首诗

“死生契阔, 与子相悦, 执子之手, 与子偕老。”⋯⋯我看那是最悲哀的一 首诗。生与死与离别, 都是大事, 不由我们支配的。比起外界的力量, 我们人是 多么小, 多么小可是我们偏要说‘我永远和你在一起我们一生一世都别离 开。’一一好像我们自己做得了主似的

在这个场景中, 范柳原巧妙地表达了自己的立场那就是他不相信长久的承 诺,表面上看来是对人生无常的感慨,实际上想要在白流苏身上得到一时的欢愉。 无论是否有一点真心的流露, 那样的夜色情境下说出来, 还是会打动读者的。而 精明如白流苏, 她根本不表态。一来是因为她想要的恰恰就是“与子偕老”的一 纸婚约, 她根本就不能表示她完全明白了范柳原的话, 因为一个男人如果完全了 解一个女人了, 是不会爱上她的二来, 她的需求还停留在基本的生存和物质保 障的层次, 她不想在没有婚前的前提下谈情说爱。张爱玲的讽刺就是这样不动声 色, 谈感情没有两个人的交心, 只有一点聪明和假装的尴尬。

然而影片中只照搬了此场景, 对很多情绪、光影和氛围上没有恰当的烘托, 观众只看到了一个才子和佳人谈情说爱的桥段。张爱玲很多暗喻和隐喻的情绪没 有得到体现。一方面是因为张式细腻的心理描写难以展现在电影场景中, 另一方 面也是许鞍华没能真正地掌控细致的心理。

问题是许鞍华似乎对用什么样的电影形式来‘翻译’张

爱玲这篇小说缺少深思熟虑。一方面她着迷于张爱玲那种微妙跳动的、俏皮的对 白及心理独白,另一方面,她又着迷于那上海与没落贵族的华丽与颓废之美。 在语言与影像、情与景的平衡与取舍之间, 许显得犹豫不决, 找不到可以综合两 者的适合的形式。故此, 影片在写情写景方面陷于呆滞、浮浅, 总有格格不入之 感, 显出导演未曾有明确的整体构思, 而只能依书直说, 形势与内容无法拼合起 来

一、 倾城: 城市/美貌（讲的时候会提到两个人的形象差别，故分别加上男女主人公的剧照）

“北方有佳人，绝世而。一顾倾人城，再顾倾人国。”

经历了无数回合心灵的博弈与情感的讨价还价，虽然范柳原得到了白流苏的真情，白流苏也拥有了她期待的“安稳”，但一座城市的倾覆并没有也不可能改变两个人的本性，它只是在那一瞬间轰毁了男女两性之间的

“心城”。结局虽然美好但并不，甚至有些苍凉色彩。在此，张爱玲巧妙地改变了“倾城之恋”这一成语故事的传统内涵与内在逻辑，白流苏不是因为貌美而赢得“倾城”之恋，反而是的陷落成全了她，即“倾城”为她赢得 了心仪之婚姻。

二、相恋: 婚姻/爱情

白流苏并不是为相爱而结婚，而是为谋生而相爱，凭

着青春和美色换得生活上的保障和物质上的丰裕。一对平凡男女由于身世遭遇相似而惺惺相惜，同样历尽感情沧桑而对爱犹豫不决，最 终归宿是以真爱为基础的美满婚姻。

三、底色: 苍凉/浪漫

中的中西方爱情观差异是很明显的，范柳原代表的西方爱情观更看重爱情本身，而白流苏代表的东方爱情观则更注重爱情的结果。结局似乎是美满

的，但契机却是偶然的，她虽得到了婚姻，可未必就得到了终身的依靠与一辈子的幸福。在这大团圆的背后，充满了女主人公命运的悲凉氛围，张爱玲留给我们的是一个美丽苍凉的手势，“她只是笑吟吟地站起来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾国倾城的抵如此”［2］84 ，作者这是在隐喻白流苏———也许是所有女人———另一种同样无法把握的命运，结尾以胡琴咿咿呀呀拉上了帷幕，渲染了一种凄怆的氛围，形成了小说所特有的苍凉的美学风格

小说《倾城之恋》中的苍凉之感来源于张爱玲对人 性、亲情、爱情的刻骨铭心的生命体验与入木三分的冷漠

描写，而电视剧却将其演绎成了一个感人至深、童话般美 好的爱情传奇，

上海为了“节省天光”,将所有的时钟都拨快了一小时,然而白公馆里说:“我们用的是老钟。”他们的十点钟是人家的十一点。他们的唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事不问也罢! 小说的结尾:

到处都是传奇,可不见得有这么的收场。胡琴咿咿哑哑拉着,在万盏灯光的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事不问也罢!时间在这里仿佛没有流淌,仿佛又悄无声息毫无变化地重复。除了“咿咿呀呀”到“咿咿哑哑”,幽咽几近失声,一切都是同一伤感的曲调。现在和过去一经重复即刻都化为历史,历史因循环而失去任何意义,存在在这里不过是“永动回归”的宿命轮回的一个链条,虚无的苍凉从心底升起直至将主体完全淹没,吞噬。

这一包装相对于的故事,开头是象征,是暗示;结尾是喟叹,是寂然。正是在这一意义上,我认为《倾城之恋》是其包装模式的小说的最完美的文本。