柳永的雨霖铃中为什么暮霭沉沉还楚天阔?
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“暮霭沉沉”是词人跟心上人分别后的眼前情景。因为是晚上（对长亭晚），又在雨后（骤雨初歇），所以只觉得眼前一片茫茫水雾——“暮霭沉沉”，他这样措辞不仅在写实，另外还用景物衬托了自己心情的沉重和失落。
“楚天阔”不是写实，不是说已经到了“楚”地，而是一种想像，或者说是一种设想，作者遥望南天，想要看到自己的目的地，但是山阔水长知何处，路途是那样远“阔”，眼前只有茫茫水雾。想到此，作者不由黯然神伤，到了那个地方会是什么样呢？即使有“良辰美景”还不是等于没有，因为心上人并不在身边，所以才说“虚设”。这就使心情更加沉痛。所以，全句可以说是情景交融，以景显情。
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这是高中语文必修三中选的一篇文章,柳永是婉约派的代表,我认为其作用有
1,烘托出其凄凉的气氛
2,为了上下文的统一与和谐
3,为了曲调的顺畅,因为开始它是用来唱的!
附柳永生平,或许可帮助理解 柳永,北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年(987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023—1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。他又做过余杭令，昌国州晓峰盐场大使，监督制盐，因此深知贫苦盐民的悲惨生活。的诗流传下来的不多，只有两三首。但即如上引《煮海歌》，已可见其风格和他的词完全不同。 柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时的口语为她们填词，写出她们的心思。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧葬，由歌女们聚资为他营葬，因此他变成了一个传奇人物；以后她们每年还为他举行“吊柳会”，《清平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。把柳永恋爱故事的传说写成剧本的，有元曲《钱大尹智宠谢天香》，关汉卿著，剧本说明他赴考以前尚未结婚。从他的词中可以看出他常在旅行中，在城中则就宿在歌女家中。
他在词史上的贡献有两个方面：其一，他是长调（慢词）的倡导者。其二，他用俗语填入词中。宋初词宗《花间》，多唱小令。由柳永大力开拓新局面。试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令：例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外，几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令，而且有些调子用得特别多，如〔渔家傲〕30调，〔玉楼春〕29调，〔蝶恋花〕17调，〔采桑子〕13调。这些情况，都是符合《花间》和南唐的本色传统的。在北宋大家的集子中，保存长调最多的要算柳永的作品，而且以《乐章》名集，又在许多慢词的调名上还注明宫调名称，以指导乐器的演奏员按调奏乐。如“正宫”、“仙吕宫”、“大石调”等。可见他不但提倡写长调，而且着重证明长调也和小令一样，可以入乐演唱；他的作品不仅是诗集而且是唱本，故名《乐章》。
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你可以去搜索一下标题中带“霭”字的山水画,措词不会乱来,尤其是旧时代的作品,画家文学功底都比较好
标题“晴”“霭”并用的有好几幅,说明“霭”不是单指弥天大雾,有时也可以与“晴”同现
吴湖帆《秋山晴霭图》
http://www.artcn.cn/art/hhys/shys/200608/10373_13.html
山水风景照片也可以搜一下
巴颜喀拉晨霭
http://bbs.ly.ha.cn/dispbbs.asp?boardid=5&id=407585
这张云气很重,但还是能看到天外有天
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暮霭沉沉不影响楚天之阔，在广阔辽远的空间里，充满如此浓密深沉的烟霭，抒写作者离愁之深，极言作者对离别之地的留恋。楚天阔是客观的物质存在，不因暮霭浓淡而改变。
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楚天，楚地的天空，泛指南方的天空，天空当然是阔的拉，茫茫无边的，即使看的很模糊，但一想到，即将与心爱的人分别，这天大地大的，楚天阔
