高达模型制作+包括战场的制作手法和所需要的工具
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发布时间：2022-04-22 09:07
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热心网友
时间：2023-11-04 04:17
高达的制作方法有很多 首先是要看你是素组还是要像范例一样做 还有就是做旧化 素组就不用多说了 就是把零件下板然后组装起来 像范例那样做的化就是要做无缝化处理和喷漆上色 无缝化处理主要就是将两个甚至多个零件组合的缝隙给去除掉 这就要用到模型胶 最好用的就是用田宫的溜缝胶 将零件用胶水粘合好 等胶干后 用砂纸打磨平整 还有缝隙的话就要用田宫的补缝补土了 将补土平整的抹在需要补缝的地方 待干透后 在进行休整打磨 做好后先别急着上色 先将零件清理后在准备上色 上色的工具有气泵 喷笔 遮盖胶带 笔刀或者是自己使着顺手的刀子 还有就是上色的面相笔等 然后就是辅料 模型专用漆 稀释剂等 上色时 要把漆的稀稠度调到合适 这样喷漆时 就不会有什么太大问题 遮盖就是分色不好的零件或者是要做细节的零件时所做的工作之一 做旧化就是在上好色后 用与真实旧化相近的颜色做干扫、湿扫等处理 还有就是在喷漆前 做的一些改造、加工等在上色后也能做出相应的旧化效果
热心网友
时间：2023-11-04 04:17
宫崎骏の感官世界 前 言 宫崎骏部分作品的精神分析很有意思。 说是部分作品，因为我只看过部分，相互之间有相通的地方，也有差距。 宫崎骏的作品，分析起来，用不上传统经济理论，文本分析又非常庞大，我只好选择精神分析。 这是谦词。反过来说，宫崎骏的作品精神偏差非常多，而且非常有日本国民性和我们这个时代的代表特征。 四 宫崎骏&吉卜力作品 1,猫的报恩——猫的报恩与宫崎骏效应 2,千与千寻——用想像温暖现实 在阴阳两界，她的名字分别叫千与千寻 3,居的山田君——结婚蛋糕的滋味 4,幽灵公主——大地的挽歌 5,侧耳倾听——Country roads take me home 6,百变狸猫——狸猫，狸猫，我们去玩好吗？ 7,听到涛声——听见心的涛声 8,红猪——世间最酷的“猪” 9,岁月的童话——遇见另一个自己 10,小魔女宅急便——青梅竹帚的传说 11,再见萤火虫——砸伤人性的脆弱一面 12,龙猫——每个人都梦想邻家有龙猫 13,天空之城——爱的飞行石 14,风之谷——象娜乌西卡一样交流 所以至此，完成宫崎骏和他的一干前辈后进的比较后，是时候作出一定的正名了。从上，我们看到宫崎骏在许多方面，都并非日本动画中最顶尖的，那么为什么他达到了今天大家公认的日本动画泰斗的成就和地位呢？ 首先，他是一个集大成者――或者退一步说，他差一点成了一个集大成者，他是集大成者前面那一个最优秀的折衷主义者。这是就技巧来说的，宫崎骏的艺术语言一点也算不上前卫，他是在别人实验的基础上耐心地打磨，以使这技巧能让更多人领略得到。宫崎骏的苦心或许在此：他明白到如果要世人接受他的警醒，那他的语言反而需要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会令我们脆弱的人类掩起耳朵。宫崎吃了折衷主义的亏――那使他不能成为一个深耕者，但他更多的占了折衷主义的便宜，他成了一个收获者。 其次，他完美地把握了现实和想象的平衡。他让人知道想象世界的美好――一切如天花乱坠，永远在人类狭窄的后脑勺上开着一个广阔的天窗，让人相信梦想的力量，因为梦想的存在是人类籍以与神比肩的理由。但是他也提醒我们，梦想也许正在现实中发生，就像《龙猫》的结尾一样，生活有那么多值得我们好好珍惜和品味的瞬间，我们要从容地面对它，赞美生活中美丽的一面有时也就是在对生活之恶作出谴责。从他对故事的历史背景的选择来看也能看出他的立足点一步步挪向现实：最早的《未来少年科南》、《风之谷》是发生于一个凭空架构的未来中的，但《龙猫》、《魔女宅急便》都是当代，最新作品《邻居家山田君》更是立足朴实的城市平民小家庭中，细细咀嚼日常生活的甜苦况味。 最后一点他让人佩服的是：从所有作品整体来看，宫崎骏的思想是一以贯之且辨证发展着的，他的世界观、历史观、人生观和艺术观有着明晰的脉络，最终都为建构那个完满的“宫崎骏世界”而努力。这个“宫崎骏世界”也许远远不是最好或最真实最究极的，但它却是目前最成熟和最完整的。 日本经济学者曾断言：在全世界范围内，最具影响力的“日本制造”既非丰田汽车更非松下电器，而是动画片！动画片给日本带来的有形、无形的经济与文化利益，要远远高于其它任何产业。动画片不仅比家电和汽车更有文化内涵，而且更具软性包装的亲和力，你或许可以抵制日货，但一个上瘾已深的动漫玩家不可能抗拒日本动画。而2004年，将是日本动画电影的丰收年，动画界三巨头不约而同地推出新作：押井守的[攻壳机动队2]于3月6日公映；大友克洋的[蒸汽小子]7月17日可见庐山真面目；宫崎骏的[哈尔的移动城堡]影迷有望于秋季一慰久盼之渴。 日本动画从20世纪初至今近百年，名家辈出，名作浩如烟海，恐怕对之再渊博的人也不敢夸口了如指掌。不过，从几代动画家大藤信郎、薮下泰司到手冢治虫、松本零士，直到宫崎骏、押井守、大友克洋三分天下，延续了一条嫡传的脉络，日本动画的魅影仙踪仍然有迹可寻。 早期日本动画 追溯日本动画的上限，严格来说要从1917年日本天然色活动写真公司（天活）试制了第一部国产动画片算起，20年代日本由东洋画传统画风出发，拍了不少说教性的无声黑白动画短片，通常只有1本，在电影院放映之前加映，面向跟大人同来的儿童。 早期日本动画的探路人木村白山、青地忠三 、山本早苗 、大藤信郎、濑尾光世、政冈宪三，分别拍摄了一些具有日本民族风情和传统画风的短片，其中后三人在动画史上占有重要地位，日本动画
